Международное жюри премии Кандинского назвало по три финалиста в каждой из трех премиальных номинаций. Интрига разрешится 14 декабря, когда, непосредственно перед церемонией награждения, жюри выберет из этих троек лидеров по победителю.
На приз в €40 тыс. в главной номинации «Проект года» претендуют Юрий Альберт, Иван Чуйков и Ирина Корина. Пасьянс вышел сложным: два, что называется, «живых классика» московского концептуализма соперничают друг с другом и с молодой по возрасту, но отнюдь не по статусу художницей, без которой не обходится ни одна серьезная выставка современного русского искусства. Юрий Альберт был финалистом первой премии Кандинского, присуждавшейся в 2007-м, Ирина Корина входила в шорт-лист 2009-го, причем со своим нынешним проектом она в этом году попала и в финал «Инновации», а вот Иван Чуйков впервые участвует в конкурсе.
Инсталляция Ивана Чуйкова «Расщепление», где типичная советская гостиная разделена надвое глухой стеной, проходящей прямо сквозь мебель, и по-разному освещенные половинки жилого интерьера вдруг превращаются в совершенно различные пространства, остается тонким визуально-психологическим этюдом из области чистого искусства. Тогда как две другие работы неизбежно воспринимаются также и в политическом ключе. «Показательный процесс» Ирины Кориной — огромная клетка, наполненная вязкой разноцветной пластилиновой массой, понемногу просачивающейся за проволочную сетку и вроде бы грозящей вырваться на свободу,— кажется метафорой вялых и неопределенных социальных брожений в условиях авторитаризма. Инсталляция Юрия Альберта «Moscow Poll» в виде участка для голосования, где зрителю предлагается ответить на провокационные вопросы о природе искусства, не имеющие однозначных ответов и заставляющие всерьез задуматься над предметом, хоть и погружена в художественно-исторический контекст (здесь процитирована классическая работа Ханса Хааке «MomA Poll»), но по форме выглядит как актуальное политическое высказывание. В прошлом году финальный выбор премии Кандинского, явно уставшей от скандалов предыдущих лет, оказался подчеркнуто аполитичен. Сохранить такую позицию на этот раз будет труднее.
В номинации «Молодой художник. Проект года» (€10 тыс.) сошлись Николай Алексеев, Полина Канис и Леонид Комиссаров. Леонид Комиссаров, идущий по стопам Бернда и Хиллы Бехер, снимает ныне заброшенные типовые советские кинотеатры — как руины социалистической культурной индустрии. Гендерно сознательная и озабоченная проблемами «женской виктимности» Полина Канис в видеоперформансе ловит подолом яйца, весьма соблазнительно задирая юбку. А Николай Алексеев в инсталляции «Найденные ландшафты» поднимает маргинальный и «околовещный» мусор вроде тестовых полос принтера или пенопластовых упаковок для бытовой техники до уровня живописи и скульптуры. Воронежец Николай Алексеев как художник, похоже, несколько сильнее московских соперников, но имеет меньше шансов на победу: он связан с Воронежским центром современного искусства и модной компанией Арсения Жиляева, а Леонид Комиссаров с Полиной Канис окончили влиятельную Московскую школу фотографии и мультимедиа имени Родченко, созданную Ольгой Свибловой, которая как раз входит в состав жюри премии Кандинского. И учитывая численное преобладание мужчин среди судей, не сомневаешься в победе красиво задранной юбки.
В номинации «Медиа-арт. Проект года» (€7 тыс.) будут соревноваться Анастасия Рябова, Марина Винник и Таус Махачева. Медиараздел конкурса в этом году вышел женским и молодежным: всем претенденткам нет тридцати. Выпускница ВГИКа Марина Винник в видео «Боль», как и Полина Канис, поднимает тему «женской виктимности». Выпускница Goldsmiths’ College и бакштейновского Института проблем современного искусства Таус Махачева в видеоперформансе «Пуля» обращается к теме войны на Кавказе, которая в современном русском искусстве никому, за исключением разве что Алексея Каллимы, почему-то не интересна, зато может обратить на себя внимание международного жюри. А одной из лучших работ, поданных на премию Кандинского, можно назвать проект «Artists’ Private Collections» Анастасии Рябовой, только что получившей художническую премию «Соратник». Год назад магистр философии Анастасия Рябова занялась социологическим исследованием связей внутри арт-мира, анализируя структуры коллекций художников, которые, как выяснилось, очень активно дарят, меняют, покупают, теряют и находят работы друг друга. Результаты продолжающегося исследования публикуются на сайте artistsprivatecollections.org, и он стал моделью утопического сообщества, основанного на любви, дружбе и единстве целей, где не властны рынок и разнообразные арт-институции. В том числе и премия Кандинского.